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宜兴市博物馆藏“吴云根鱼化龙紫砂壶”

 

——宜兴市博物馆朱轩林

刊登于《宜兴日报》收藏板块“宜博赏宝”栏目

 

    宜兴紫砂壶,有三个独特:泥料材质独特、成型工艺独特、文化表达独特。其中,成型工艺独特,指的是宜兴紫砂壶手工拍打、镶接成型的工艺,与世界各地陶器成型的方法有着本质的不同。独特的成型方式,决定了宜兴紫砂壶不论圆、方、侧角、筋囊,不论高、矮、曲、直,均可率性制作,并且结构严谨、口盖合实、线条清晰。由此诞生的,便是宜兴紫砂壶那变化多端的造型之美,所谓“方非一式,圆不一相”,宜兴市博物馆藏“吴云根鱼化龙紫砂壶”就很好地诠释了这点。

    吴云根,1892-1969,字“芝莱”。14岁师从汪春荣,与汪宝根、朱可心为师兄弟,制壶风格敦厚、稳中,擅长光器和筋囊器。曾受聘于南京中央大学陶瓷科,结识了职业教育家、设计家王世杰,参与创办“省立宜兴陶瓷职业学校”并写下了多篇紫砂讲义,阐述制壶体会。

    说起吴大师,就不得不说到他善良的心地。有一次,吴大师去往无锡鼋头渚疗养,在无锡火车站下车后,雇了一辆黄包车前往,期间他心疼车夫奔波劳累,只将自己随身携带的小箱子放于车上,自己随车奔跑并帮忙推车,最后车费2元,他硬塞给车夫5元。或许这善良的心地,也正是成为一名艺术大师的根源。吕尧臣、吴震、何挺初、葛明仙等均出自吴云根门下。

    宜兴市博物馆藏“吴云根鱼化龙紫砂壶”,壶身层层波浪堆叠,立体感强,波涛中龙露出头部与半身,张口睁目,龙爪清晰可见,龙尾卷成壶把,把上鳞片清晰可见。壶钮作卷云状,壶盖中龙头可以伸缩,灵巧生动。

就“鱼化龙”这个造型,我们需要探讨以下几点:

    一、是谁创造了“鱼化龙”壶?

    “鱼化龙”壶,也叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”,蕴涵着鱼跃龙门、飞黄腾达、平步青云之意。

    一般认为,“鱼化龙”壶的原型出自明代紫砂匠人陈仲美,明·周高起《阳羡茗壶系·神品》中有记载:“陈仲美……好配壶土,意造诸玩……重锼叠刻,细极鬼工。壶相花果,缀以草虫,或龙戏海涛,伸爪出目。”“龙戏海涛”应为“鱼化龙”的原型,但未有实物流传。到清代邵大亨时期,经过他的精心设计,“鱼化龙”才成为一种成熟并广泛推广的经典壶型。

    二、究竟是“鱼化龙”还是“龙化鱼”?

    《山海经》有“风道北来,天乃大水全,蛇乃化为鱼”的说法;西汉刘向《说苑》有“昔日白龙下清泠之渊化为鱼”的描述。这说明,中国古代有蛇、龙可变为鱼的说法。

    《琵琶记》有“孩儿出去在今日中,爹爹妈妈来相送,但愿得鱼化龙,青云直上”的唱词;李白《与韩荆州书》有“一登龙门,则声价十倍”的感叹。可见,民间更有着“鱼化龙”——进士登科、金榜题名、高升昌盛的期盼。

    三、“鱼化龙”壶有哪些基本造型特点?

    “鱼化龙”壶,将鱼、龙、云、浪的装饰与壶身浑然一体,一般六瓣云水纹组成圆形壶身,上施浮雕,一侧鲤鱼吐珠,一侧龙首吐球。壶钮亦饰海浪,壶钮内圆雕龙首一枚,首、舌可动,巧妙灵动。壶把作龙尾状,浑然一体。

    “人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土”,宜兴紫砂壶的昌盛,不仅源于它独特的原料、精湛的工艺,更源于紫砂匠人们的文人情怀。吴云根,一位善良憨厚的紫砂大师,做出这把敦厚稳重的紫砂名壶,想必这才是紫砂壶的精髓所在吧。目前,该壶由宜兴市博物馆收藏,并定级为国家三级文物。